新闻：美国编剧协会同影视剧制作人联盟的最后一次谈判仍然以失败而告终，协会经过投票最终通过了全面罢工的决议，时间从美国当地时间2007年11月5日开始。好莱坞影视工业将经历自1988年以来最大的剧本劫难。

    印象中，国内编剧也曾有过那么一回像模像样，看起来还有些声势的涨薪大动作。今年年初，北京香山举办了一次全国编剧维权会议，发出了今年编剧联合起来提高剧本稿酬的倡议，具体措施就是号召编剧们将稿酬提高一倍。不过，编剧们的热情期待很快被导演和制片人的冷漠打入了十八层地狱。在被几位知名导演和制片人兜头泼了一盆冷水后，这呼声很快便悄无声息，一年都快走到头了，也没瞧见哪位编剧有胆子咋呼着为涨薪而不肯出售自己的剧本。

    一直以来，在影视剧市场生产链中，编剧总是处于末端，从事的也是幕后工作。或许因为文化工作者向来不善于直白地谈庸俗金钱的缘故，虽然电视剧生产早就步入市场化的生存环境，编剧们熬更守夜生产出来的剧本，却不得不像还不大适应市场的人一样，面临着导演、制片人还有投资商一次次傲慢的压级压价。

    无从得知国内究竟有多少编剧，但国内剧本步入买方市场却是公认的事实。别的不说，还没听说哪位编剧牛到剧本不愿意脱手的地步。颇为搞笑的是，虽充分沐浴到买方市场的优越感，导演、制片人和投资商非但不买编剧们的这份账，反倒频频抱怨没什么好剧本，似乎这作品拍得好与不好，账都得记在倒霉的编剧身上。

    说了这么多国内的编剧，再看看太平洋那端的美国编剧的大罢工。据媒体披露，编剧这次罢工导火索的焦点有两点，一是编剧们应如何获得他们在“新兴媒体”（例如互联网及iPod）中所做工作的相应报酬；二是DVD的分红问题。这也就是说，美国编剧直接参与了市场终端的利润分红，从生产到出售，编剧们始终是利益的相关方。而在国内，互联网和DVD的利润大多只能算是添头，无论编剧愿不愿意，都得接受被投资方随意变现的现实。

    好剧本谁都想要，写出好剧本确实跟许多因素有关，但在市场经济时代，物质往往是最简单最适用最有效的激励手段。当年，王朔、魏人(《编辑部的故事》编剧)等曾成功发起了第一次编剧涨薪活动，下一次站出来涨薪的会是谁，这还真是个问题。□ 禾刀（春城晚报）