邑人王仁瑞的画，我很喜欢。

水墨画的看头，在于水墨。当今的风气，很少在水墨上下功夫，往往追求构图奇巧、抢眼、媚俗。王仁瑞是个古人，老老实实，画司空见惯的山水，功夫用在笔力上。石涛说，笔墨当随时代。他说的是笔墨，如何画当随时代，而不是画什么当随时代。怎么随时代呢？每个时代自有每个时代的气场，也就使每个时代气场在笔墨的细节上不同。或软、或薄、或厚、或硬、或肥、或瘦……王仁瑞时代，沧桑巨变，大起大落，光明与黑暗，走马灯、万花筒、君子凋零，瓦釜雷鸣……王仁瑞，亲历文革，作为知青流放边疆，当过工人，做过生意……有九死一生之须臾，有大道如青天，我独不得出之苦闷；有花明柳暗之转折，种种现实人生的血肉际遇，转成水墨功夫，一眼看上云，不过是宣纸上的半尺山水，却自有深度、厚度……

他少年时开始习画。最初的老师不是画家，是个武术大师，龙云拜把兄弟邹若衡，独创邹家拳。王仁瑞跟着他习拳，在上世纪60年代，成为昆明习武青年中的“头岗”（昆明方言，第一）。邹老师见他聪慧有灵气，又领他拜名家李广平为师。李广平是卢汉的秘书，丹青高手，诗书画俱长，名甲滇中。有这些老师，仁瑞虽身处激烈的反传统时代，艺术上走的却是传统路子。

我在30年前就认识他。老朋友了，但我不知道他在画画，平常各忙各的，偶尔在街上碰着，闲聊两句。过了40年，忽一日，请我去看他的画。现在的风气是，只能捧场，不能批评。我很犹豫，担心去了感觉不好又要恭维，说假话，以后就难相处。子曰：“匿怨而友其人，左丘明耻之，丘亦耻之”。但我也知道王仁瑞乃一君子，就是吹毛求疵，他也不会计较，其人外号王老憨。有一天就去了，到了景兴街一家画廊，王仁瑞还站在外面发呆，我先自迈进去看画，一壁扫过，搁在墙角边的一幅令我眼前一亮，这是哪个画的？太好了！有人答曰，王仁瑞。零零散散，里面还有几幅，我马上就认出哪幅是王仁瑞的，哪幅不是。

王仁瑞的画，走的是写意一路，朴素、厚实、饱满、疏密得当、真气坦荡、暗藏剑锋但厚道。早年习拳显然影响到他的笔力。如何画已经超越了画什么，进入笔墨境界。因为老实，构图变化不多，

这是缺点还是长处，很难说。传统的图式但有现代感，可以看出，他既有传统的影响，他喜欢郭熙、四僧、丰子恺、黄宾虹……也汲取西方后印象派的诸如塞尚、修拉、德兰……王仁瑞追求很高，学习经典，见贤思齐。自成一格，超越了当代国画的普遍圆滑平庸。野气勃勃，但不是故作天真，像是水墨画里的野兽派。在当代中国水墨画中，我以为属于上品，给我水落石出的印象。

我收藏了他的两幅作品。小的一幅在我的书房里，大的一幅挂在楼梯转角处。每个客人来，都要问，是哪个画的？

王仁瑞。王仁瑞是哪个？画坛不知其名。

曲终人不见，江上数峰青。

（于坚）